Doux Oiseau de jeunesse mêle deux récits. Une sorte de peinture à dimension sociale, qui dénonce un certain populisme politique s’appuyant sur des réflexes de repli identitaire forcément racistes. Et sur cette toile de fond se détache une histoire d’amour impossible entre une star de cinéma vieillissante et un gigolo à l’orée de la trentaine. La Princesse Kosmonopolis, alias Alexandra del Lago, fuit provisoirement la pression de son monde d’illusion, tandis que Chance Wayne, éternel figurant devenu taxi boy, se débat avec la nostalgie de sa jeunesse déjà perdue, tout en essayant d’exploiter sa relation avec la Princesse pour se frayer un très hypothétique chemin vers le haut de l’affiche.

Afin de restituer le duel cannibale qui se joue entre ces deux êtres en constante représentation, aux prises avec les démons et les peurs surgis de leurs passés respectifs, mais aussi avec un monde extérieur bien présent et dont la cruauté n’entend épargner personne, il nous a semblé indispensable de raconter cette histoire en créant un objet scénique qui incorpore des éléments empruntés à la fois au théâtre et au cinéma. Notre intention est donc de vous inviter à une nouvelle lecture de Doux Oiseau de jeunesse qui, tout en portant cette voix de Tennessee Williams chargée d’intonations mélodramatiques, nous emmène dans un voyage vers cette frontière ténue qui sépare l’illusoire du réel, le jeu de la vie, ou de la mort.